2022年07月29日
——“春秋名姝”系列作品研討會(huì)發(fā)言摘要
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
編者按：
7月27日上午，由作家出版社主辦，周口市文化廣電和旅游局、周口市文聯(lián)、河南日?qǐng)?bào)社周口分社、周口日?qǐng)?bào)社、周口市新華書店協(xié)辦，周口市文學(xué)藝術(shù)院、周口師范學(xué)院文學(xué)院、周口市作家協(xié)會(huì)承辦的“歷史題材文學(xué)創(chuàng)作研討會(huì)”——“春秋名姝”系列作品研討會(huì)，在周口市文學(xué)館舉行。來(lái)自省內(nèi)外的40余位專家、作家代表，以及新聞媒體記者參加了此次研討會(huì)。作家出版社總編輯張亞麗主持研討會(huì)。周口市副市長(zhǎng)秦勝軍出席會(huì)議并致辭。
這是一場(chǎng)周口地域文化與國(guó)內(nèi)專業(yè)學(xué)術(shù)交流的文化盛宴，研討會(huì)上，各位文藝大咖各抒己見、暢所欲言，圍繞“春秋名姝”系列長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)的創(chuàng)作歷史背景、文藝價(jià)值等方面，展開了一場(chǎng)精彩紛呈的研討，為進(jìn)一步推動(dòng)周口擦亮“道德名城、魅力周口”名片，創(chuàng)建國(guó)家歷史文化名城提供了有力的文化支撐和理論依據(jù)。本報(bào)特刊發(fā)部分專家學(xué)者的精彩發(fā)言，以饗讀者。
作家出版社總編輯張亞麗：
“春秋名姝”系列作品包括《公子桃花》《夏姬傳》《文姜傳》《西施傳》四部歷史小說(shuō)，共計(jì)200萬(wàn)字。從2016年至今年3月份，歷時(shí)6年，作家出版社與作者柳岸緊密合作，終于完成此項(xiàng)工程。
歷史小說(shuō)的創(chuàng)作具有一定的挑戰(zhàn)性，因?yàn)樽x者期望歷史小說(shuō)既要有歷史依據(jù)，又要有文學(xué)欣賞價(jià)值。6年來(lái)，柳岸以令人佩服的創(chuàng)作毅力，在浩瀚的文獻(xiàn)資料、人文地理、風(fēng)土人情和民間傳說(shuō)中，批閱爬梳，尋找有關(guān)蛛絲馬跡，并以豐富的想象力，重塑了四位傳奇女子，使她們由史書上寥寥的幾筆而綻放出獨(dú)特鮮活的生命光彩，呈現(xiàn)給讀者一席春秋文化大餐?！八奈粋髌媾?，一部春秋史”，柳岸做到了。
大家都了解，春秋時(shí)期是中華文明的中軸線，是中華傳統(tǒng)文化的淵源。在為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興而奮斗的今天，我們舉行“春秋名姝”系列作品的研討會(huì)，對(duì)于深入挖掘中華文明的豐富內(nèi)涵、弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)歷史自覺、堅(jiān)定文化自信具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)也是我們貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開幕式主要講話精神、推動(dòng)新時(shí)代文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展的重要文學(xué)行動(dòng)。
在文學(xué)價(jià)值以外，“春秋名姝”系列作品讓很多人注意到了古老的“陳文化”，認(rèn)識(shí)了歷史悠久的淮陽(yáng)、息縣等地，對(duì)周口有了新的認(rèn)識(shí)。希望借助“春秋名姝”系列作品，使我們這塊古老的陳地像莫言的高密鄉(xiāng)、孫犁的白洋淀、周立波的清溪村，成為新的文學(xué)地標(biāo)，吸引更多的讀者到周口探尋古道，了解陳文化。
《南腔北調(diào)》雜志社總編饒丹華:
作家柳岸創(chuàng)作的“春秋名姝”系列叢書，立足春秋戰(zhàn)國(guó)中華文化深厚資源，以史為綱、以女性為本、以文學(xué)想象為基，重塑春秋四大美女。重塑意味著反思，反思意味著作家柳岸付出了艱辛的努力，獲得了源源不斷的創(chuàng)作靈感，從而支撐她去完成這部系列叢書，意味著這部叢書呈現(xiàn)的中華文化之美，完全有實(shí)力拉高讀者的期待值。
美女是社會(huì)的稀缺資源，“春秋名姝”息夫人、夏姬、文姜、西施，因稀而貴，但作家柳岸卻別出心裁地塑造了一位長(zhǎng)得有些丑陋的普通女性——東施。在《西施傳》中，通過(guò)作家獨(dú)特的想象力和細(xì)膩的文筆，塑造了一位外表不完美卻有一顆愛美之心的少女。對(duì)東施的重塑，恰恰是柳岸作為一名女性作家對(duì)所有女性傾注的博愛之情懷。東施也可以說(shuō)是息夫人、夏姬、文姜、西施的一面鏡子，既可以照出她們的容顏，也可以照出她們靈魂的美與丑?！按呵锩毕⒎蛉?、夏姬、文姜、西施之美，更多的是美在詩(shī)文和想象里，顯得朦朧而迷人。真正的美人都有其深沉的內(nèi)涵。我們這個(gè)社會(huì)需要糾正美的觀念，發(fā)現(xiàn)美的雙眼和記錄美的能力。真正的美是美而不自知的，那是一種有我無(wú)我忘我的境界?？梢哉f(shuō)，對(duì)于東施這個(gè)典型人物的成功塑造，是“春秋名姝”系列叢書的一個(gè)不同尋常的亮點(diǎn)！
另外，“春秋名姝”系列叢書使用了大量的自然意象，營(yíng)造了一個(gè)意蘊(yùn)豐富的春秋戰(zhàn)國(guó)文化世界，這為該叢書改編成電視劇提供了很好的文學(xué)文本。
北京大學(xué)文學(xué)院副教授叢治辰：
“春秋名姝”系列作品和大部分歷史小說(shuō)不同，是以女性結(jié)構(gòu)歷史，通過(guò)書寫四位春秋時(shí)期著名女性的命運(yùn)，把一部相當(dāng)厚重的春秋歷史寫活了，寫得輕盈嫵媚、搖曳多姿。直到現(xiàn)在為止，我們往往都籠統(tǒng)地將中國(guó)古代社會(huì)視為男權(quán)中心的社會(huì)而忽視了女性的作用，但我們看《左傳》和《戰(zhàn)國(guó)策》，不少女性在那個(gè)亂世發(fā)揮了舉足輕重的作用。《左傳》里那些女性人物，可能著墨不多，卻光彩照人，柳岸這一系列作品選擇的四位，就是其中非常有代表性的。但柳岸不僅寫出了她們的光彩照人，也寫出了她們被宏大歷史推來(lái)搡去的無(wú)奈和悲哀。在此意義上，她們是歷史中無(wú)數(shù)被無(wú)視的人們的代表。選擇女性作為歷史線索，是真的看到了女性在歷史中的作用，也看到了女性和歷史之間的關(guān)系。這是我想談的第一點(diǎn)，小說(shuō)的選題相當(dāng)有價(jià)值。
我想談的第二點(diǎn)是小說(shuō)中有關(guān)歷史的部分。歷史細(xì)節(jié)是否可靠？歷史知識(shí)是否扎實(shí)？這是評(píng)判歷史題材文學(xué)創(chuàng)作的重要標(biāo)準(zhǔn)。柳岸在這方面付出了非常多的努力，以十年時(shí)間考證與調(diào)研。小說(shuō)中諸多細(xì)節(jié)為讀者提供了很多文史知識(shí)，而且將這些非常可靠的知識(shí)化入了小說(shuō)中。另外，“歷史”不止指歷史知識(shí)，更指對(duì)歷史的見識(shí)。這系列小說(shuō)中一方面表現(xiàn)出柳岸對(duì)歷史的理解與同情，一方面又有相當(dāng)現(xiàn)代的認(rèn)識(shí)和立場(chǎng)，還張揚(yáng)著始終貫穿在中華文明中的一種正確的是非觀念。
當(dāng)然，歷史小說(shuō)基于歷史真實(shí)，也需要作家的想象力。這一系列作品里柳岸表現(xiàn)出豐富的文學(xué)想象力和塑造人物的能力。小說(shuō)人物尤其是女性人物非常鮮活，值得關(guān)注和研究。
鄭州大學(xué)文學(xué)院教授劉宏志:
柳岸的“春秋名姝”系列，書寫了春秋時(shí)期很知名的四位美女，又以幾位美女的命運(yùn)，映照了春秋的殘酷與春秋的浪漫，寫出了陳地風(fēng)流。
優(yōu)秀的歷史小說(shuō)之中，一定貫穿著作家自己的歷史觀，自己的歷史認(rèn)知，而不僅僅是對(duì)歷史事件的簡(jiǎn)單拼合，而且，這種歷史認(rèn)知一定是以符合歷史邏輯的方式呈現(xiàn)出來(lái)的?！按呵锩毕盗凶髌罚鸵苑蠚v史邏輯的方式，呈現(xiàn)了作家對(duì)歷史的認(rèn)知。以《夏姬傳》為例，夏姬在中國(guó)歷史敘事中，一直是以一個(gè)淫蕩的艷姬形象出現(xiàn)的，但是在柳岸這里，她成了一個(gè)美麗、聰慧但是卻又不能決定自己命運(yùn)的可憐女性。作家這種歷史認(rèn)知的呈現(xiàn)，是富有邏輯和說(shuō)服力的。作家首先以還原歷史現(xiàn)場(chǎng)的方式，解釋了夏姬在少女時(shí)期為什么和族人有私情。小說(shuō)用生動(dòng)的情節(jié)呈現(xiàn)出春秋時(shí)期的鄭國(guó)上巳節(jié)時(shí)青年在兩性作風(fēng)之間的大膽，形象地解釋了“鄭風(fēng)淫”的含義。那么，在這種環(huán)境下成長(zhǎng)的夏姬，少女時(shí)期與人有私情也便不難讓人理解了。另外，作者深入到歷史的縫隙中，堅(jiān)持獨(dú)立思考，抓住夏姬所謂的淫亂都是發(fā)生在她沒有家庭的時(shí)候這個(gè)史實(shí)，結(jié)合歷史語(yǔ)境，指出夏姬所謂的淫亂，其實(shí)不過(guò)是為了求生存而已。在丈夫夏御叔死后，在沒有人為她遮風(fēng)擋雨的情況下，為了自己以及兒子的生存，夏姬不得已委身于孔寧等三人，以至于在歷史上留下淫蕩的名聲。用還原歷史現(xiàn)場(chǎng)的方式，緊貼史實(shí)，小說(shuō)解決了關(guān)于夏姬的歷史評(píng)價(jià)與其歷史存在狀況之間的錯(cuò)位，給我們提供了一個(gè)嶄新的夏姬形象。
“春秋名姝”系列寫出了春秋的殘酷，在這個(gè)時(shí)代，貴為國(guó)王的公子也不能決定自己的命運(yùn)。小說(shuō)也寫出了春秋的浪漫，在這個(gè)年代夏姬即便已經(jīng)聲名狼藉，但是依然有人愿意為了她拋家去國(guó)。當(dāng)然，對(duì)于周口來(lái)說(shuō)，這一系列小說(shuō)更大的價(jià)值在于它呈現(xiàn)了陳地風(fēng)流。系列中的公子桃花和夏姬都是長(zhǎng)期生活在陳地的人，小說(shuō)對(duì)幾千年前陳地紅顏的書寫，也給周口這一片古老而充滿生機(jī)的大地涂抹上了一道瑰麗的歷史色彩。
鄭州大學(xué)文學(xué)院教授李勇：
柳岸老師的歷史小說(shuō)寫作讓我很感興趣，也很好奇。大家剛才都說(shuō)到了歷史小說(shuō)寫作的難度，我覺得這種難度也有差異，按照時(shí)間距離當(dāng)代遠(yuǎn)近來(lái)看，距離我們?cè)骄眠h(yuǎn)的歷史，書寫難度自然越大。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代相較于唐宋元明清，其尋求歷史材料、征求真相的難度顯然要更大。所以從這一點(diǎn)而言，首先要向柳岸直面險(xiǎn)阻、克服困難的勇氣和毅力表示敬佩。另外，我對(duì)她本人也很好奇，因?yàn)樗莻€(gè)女作家，同時(shí)她還不僅僅是一個(gè)作家、女作家，而且還是一個(gè)有行政職務(wù)，做出了很多行政業(yè)績(jī)的管理者、實(shí)踐者，說(shuō)實(shí)話就算是我們專業(yè)做學(xué)術(shù)研究的，面對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)這段歷史，能夠做到像她這么熟稔甚至精通，也要付出不同尋常的努力。而她在繁忙的行政工作和家庭事務(wù)之余，拿出這么沉甸甸的作品，其中甘苦，可能也只有她自己最清楚。這是我敬佩她的第二點(diǎn)。
這種敬佩也引發(fā)了好奇：她為什么能夠做到這一切？我想當(dāng)然這里有個(gè)人性的因素，勤奮、刻苦、熱愛，超出常人的付出，等等。但是除了這些，是不是還有其他？我第一次來(lái)周口，其實(shí)很早就想來(lái)，因?yàn)閷?duì)這塊土地特別好奇。因?yàn)樵诤幽希芸诘漠?dāng)代文學(xué)發(fā)展，應(yīng)該說(shuō)不比我們一直公認(rèn)的實(shí)力最雄厚的南陽(yáng)差。南陽(yáng)有很多優(yōu)秀的作家，但是周口同樣也有，在京城和省城的劉慶邦、邵麗、孫方友、墨白、南飛雁，在周口的柳岸，更有年輕一代智阿威、小托夫等。甚至，從年輕一代的作家數(shù)量和知名度來(lái)看，周口似乎更有優(yōu)勢(shì)。我想，這么大的作家群落的出現(xiàn)，定然是和這塊土地有關(guān)，和這塊土地的歷史積淀、文化積累、文學(xué)氛圍，當(dāng)然也有這塊土地上所發(fā)生的故事——古往今來(lái)的那些人生和命運(yùn)故事有關(guān)。當(dāng)然，還有當(dāng)?shù)卣畬?duì)于文學(xué)和文化事業(yè)的重視與推動(dòng)。這些，都促進(jìn)了周口文學(xué)事業(yè)的繁榮。所以，柳岸及其“春秋名姝”系列不是一個(gè)孤立的文學(xué)現(xiàn)象。祝愿她寫出更多更優(yōu)秀的作品！祝愿周口作家群不斷壯大！
鄭州大學(xué)文學(xué)院講師簡(jiǎn)東：
柳岸老師的“春秋名姝”系列小說(shuō)，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格、鮮明的個(gè)性色彩。在小說(shuō)故事的敘述過(guò)程中，注重對(duì)經(jīng)典的重新詮釋和演繹，不僅發(fā)意中肯、切中原書旨趣，還集中展示了當(dāng)代人的理解意涵與審美方式。歷史題材小說(shuō)的創(chuàng)作難度極大，特別考驗(yàn)作家的藝術(shù)勇氣、功力與耐力。爬梳文獻(xiàn)資料、建立信手拈來(lái)的熟稔認(rèn)知，構(gòu)造運(yùn)用自如的轉(zhuǎn)換語(yǔ)境，是一項(xiàng)非常費(fèi)力的工作，也是歷史小說(shuō)創(chuàng)作的瓶頸。柳岸老師正是以極其頑強(qiáng)的毅力在文獻(xiàn)典籍上下了“苦”工夫，使讀者對(duì)其歷史闡釋和考證功力印象深刻。
在人物形象的刻畫上，作品對(duì)某些歷史人物的書寫富有新意，十分出彩，能夠給讀者帶來(lái)深刻啟發(fā)。比如《夏姬傳》中的屈巫、鬻拳兩人，謀足以改變天下格局，情足以感動(dòng)千年人心，忠足以彰顯人臣典范，節(jié)足以蕩滌污名非議。使人讀后感佩之情油然，心中震撼強(qiáng)烈。更值得稱道的是，作品最大程度地還原了先秦女性形象，以息媯、夏姬、文姜、西施為核心的女性群體，確實(shí)能傳遞給讀者耳目一新的獨(dú)特感受。
小說(shuō)在情節(jié)推進(jìn)中還有意識(shí)地加入了很多事理訓(xùn)誡話語(yǔ)，曉諭世人以經(jīng)世治國(guó)的道理，彰顯了作者以言喻世、警世的良苦用心，充分流露出了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷。這一點(diǎn)，其實(shí)也是對(duì)以《歧路燈》為代表的中原文學(xué)教育傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)。
作品在宣揚(yáng)、推介地域文化和民間文化方面所做的努力值得肯定。這是就陳地文化、先秦多元文化源流向世人所做的一次積極推廣和宣傳。在濃郁的歷史氣息中又充盈著親切的鄉(xiāng)土文化氛圍，這也令系列作品的布局更顯宏闊博大而又精巧細(xì)膩，體現(xiàn)出作者難能可貴的一番匠心與思量。
《公子桃花》開篇以靈石為引，是受《紅樓夢(mèng)》等古典小說(shuō)的影響；系列小說(shuō)里多次言及夢(mèng)境、以夢(mèng)喻事，這也是傳統(tǒng)小說(shuō)常用的寫法。當(dāng)然，作品還大量引用、化用《詩(shī)經(jīng)》《左傳》等經(jīng)典，這也是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的成功借鑒。
河南大學(xué)文學(xué)院教授劉進(jìn)才：
一、歷史的豐贍性與厚重感。通讀《西施傳》，可以非常強(qiáng)烈地感受到小說(shuō)所蘊(yùn)含歷史知識(shí)的豐贍性，既是小說(shuō)，又仿佛是一部厚重的吳越春秋史。小說(shuō)涉及歷史地名沿革、古代官制稱號(hào)、諸侯國(guó)朝代更迭、國(guó)君的年號(hào)謚號(hào)、眾多的歷史人物以及當(dāng)時(shí)的典章禮制、占卜規(guī)則、古語(yǔ)習(xí)俗等。在這一點(diǎn)上，柳岸的歷史小說(shuō)創(chuàng)作獲得了堅(jiān)實(shí)的史實(shí)基礎(chǔ)，顯示出極強(qiáng)的文化積淀與歷史厚重感。
二、歷史重寫的創(chuàng)造性。西施的故事代代流傳，不同時(shí)代對(duì)西施的文學(xué)書寫及命運(yùn)結(jié)局各不相同。不同的書寫模式彰顯出作者別樣的歷史眼光與審美情趣。柳岸對(duì)西施這一結(jié)局的處理改寫了以往史學(xué)敘述與文學(xué)書寫的模式。柳岸的重寫西施盡管處在史學(xué)敘述和傳統(tǒng)文學(xué)的強(qiáng)大籠罩之中，但卻能戴著歷史的鐐銬跳舞，在重寫中“推陳出新”。
三、人物描寫的人性深度。歷史離不開人類的活動(dòng)，人是推動(dòng)歷史演變的決定性力量，只有揭示出活動(dòng)在歷史中人的面影與心理、人的行為與動(dòng)機(jī)、人的欲望與憂傷，方可抵達(dá)人性的深度，進(jìn)而觸及歷史的本質(zhì)。拒絕對(duì)歷史人物形象的簡(jiǎn)單化處理，力圖塑造有血有肉的人物性格并開掘復(fù)雜多面的心理世界，是柳岸歷史小說(shuō)的自覺追求。
河南作家在歷史小說(shuō)創(chuàng)作方面一直是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的中流砥柱，從姚雪垠到二月河，柳岸很好地延續(xù)了河南文學(xué)的這一寫作傳統(tǒng)，她的“戰(zhàn)國(guó)名將”系列已經(jīng)在醞釀之中，我們有理由期待，柳岸的歷史小說(shuō)創(chuàng)作定會(huì)漸入佳境，走出屬于自己的一條輝煌之路。
河南大學(xué)文學(xué)院副教授劉軍：
眾所周知，歷史小說(shuō)是白話小說(shuō)傳統(tǒng)中很重要的一種體式，歷史也是漢語(yǔ)寫作重要的取景地和材料庫(kù)。就當(dāng)代文學(xué)傳統(tǒng)而言，與歷史題材直接結(jié)緣的就有歷史劇、話劇、歷史小說(shuō)、歷史散文等樣式。
柳岸的“春秋名姝”系列，以春秋時(shí)期的四位傳奇女性為觀照對(duì)象，聚焦人物的成長(zhǎng)和性格特征，在激蕩的時(shí)代潮流中，不忘以人本的立場(chǎng)去透視歷史人物。同時(shí)，通過(guò)歷史人物所參與歷史進(jìn)程的具體細(xì)節(jié)，形成網(wǎng)格化結(jié)構(gòu)，再輔之以人物關(guān)系的剝筍式處理方式，進(jìn)而將諸侯國(guó)的國(guó)運(yùn)、邦交、爭(zhēng)霸準(zhǔn)確而真實(shí)地還原到讀者面前，構(gòu)筑了清晰的情理邏輯，也暗示了深層次的歷史邏輯運(yùn)行的規(guī)律。河南是個(gè)小說(shuō)大省，同時(shí)也是鄉(xiāng)土文學(xué)的重鎮(zhèn)所在，近些年，河南本土的長(zhǎng)篇小說(shuō)碩果累累，不過(guò)，在歷史小說(shuō)的寫作上，自姚雪垠的《李自成》之后，形成了某種斷層，而柳岸女士的“春秋名姝”四部長(zhǎng)篇，剛好接續(xù)上了這一斷層，使得河南的長(zhǎng)篇小說(shuō)版圖，維度更加豐富，板塊更加多元。
縱觀“春秋名姝”系列創(chuàng)作，可以用信史寫作和女性意識(shí)這兩個(gè)關(guān)鍵詞加以概括。信史寫作預(yù)示著作家對(duì)藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)的思想追求，為了盡可能地還原歷史情境中的歷史人物，柳岸做足了功課，無(wú)論是文字材料，還是田野材料，她皆耗費(fèi)了巨大的心血加以統(tǒng)籌。功課的充足、對(duì)春秋史整體的把握，使作品的人學(xué)判斷和歷史判斷融為一體。女性意識(shí)不僅僅是女性視角的問(wèn)題，作家還帶著同理心和共情的心理波動(dòng)去貼近具體的歷史人物，如此，女性自身的元?dú)狻⑸Ψ降靡哉蔑@。
